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提出人：简・滕格（Jean M.Twenge) 出自：《我一代》 极具说服力地指出，如今最年轻的一代，尤其是80后，“比以往任何时代都更可怜”。为什么呢？因为我们的文化越发强调“自尊”和“自我实现”。但正如无数心理学家、哲学家和精神导师所指出的：真正的实现，来自履行对他人的承诺。我们希望别人不是因为“我们是什么人”而尊敬我们，而是因为我们做了某件真正重要的事情而尊敬我们。 滕格的研究指出，我们越是专注于自己、回避对他人的承诺，就越是感到焦虑和沮丧。可这仍不能阻止我们独自寻求幸福。我们错误地以为，把自己放到第一位，才...

出自：腾讯独立游戏孵化器 原文链接：https://mp.weixin.qq.com/s/_WRRnxbgPP2mR5_TfRav-A 作者：dida腾讯互动娱乐 游戏策划 （本文内容收录自【叙事工坊】系列，经原作者授权发布，转载请征得同意。文章仅为作者观点，不代表 GWB 立场） 本文一共有以下几个部分： 1、除了玩法、美术，还有什么构成了所谓的“魂味”？ ——什么是文学文本以及文学文本的打造 2、从“索拉尔”到“Let me solo her”，太阳骑士的精神是如何流传下来的？ ——什么是文学造型以及文学造型的...

作者：詹姆斯·斯科特·贝尔 ，美国畅销书作家，出版过20余部小说 一、冲突 1、实际上故事的类型和指向并不是最重要的，最重要的是读者的情感能在一开始被激发出来，并逐渐得到强化，然后在末尾得以最终宣泄出来。 小说提供给读者的，应该是一种替代性的情感体验，或者某些读者本身拥有一些情怀，他们由衷拥戴某种理念，并且渴望能够证明这些理念是对的。 所以小说之所以畅销，是因为它能为广大读者提供一种令人满意的情感体验。 2、在情感方面要令人满意，就必须以死亡为赌注。这死亡分别为：肉体死亡，职场死亡，心理死亡。 小说中必须呈现其中一...

作者：罗伯特·麦基 **主人公必须具有移情作用；同情作用则可有可无 ** ----罗伯特·麦基 书本简介 自1997年初版以来，《故事》一直是全世界编剧的第一必读经典，至今，仍属于美国亚马逊最畅销 图书之一。集结了Robert McKee罗伯特·麦基30年的授课经验，本书在对《教父》《阿甘正传 》 《星球大战 》等经典影片的详细分析中，清晰阐述了故事创作的核心原理，其指导意义不应只被影 视圈的人所认识，更应得到小说创作、广告策划、文案撰写人才的充分开发。 他在《致中国读者》中说：“《故事》所论述的是那些超越了所有社...

作者：罗伯特·麦基 陈词滥调是观众不满的根源，就像一场悄然蔓延开的瘟疫一样，它已经感染了所有的故事媒介。 ----罗伯特·麦基 第三部分：故事设计原理 故事材质 一、主人公 1.大于等于二个复合主人公故事需要两个条件： A群体中的所有个体必须志同道合，共有同一个欲望； B在为了满足这一欲望的斗争中，他们必须同甘共苦，同舟共济，一荣俱荣，一损俱损。动机、行为和结果都是共通的。 2.多重主人公：人物具有各自不同的欲望，各谋其利，各承其害。 →多重主人公故事可以变成多情节故事——将一系列小故事编织在一起，每一个故事都有其...

（美）Eric Edson 著 作者以创作电影和电视剧本为生，在大学讲授编剧课程，在阅读成千剧本、仔细分析百部电影后，发现了每一部票房成功的电影在叙事上都包含同样的细节模式，由23个特定的链组成，据此提供了独到的故事情节创建模板。（原则同理可应用于小说写作） 本文内容共分为2个部分，在学习构建故事结构之前，先来学习创建故事人物的要素吧。 一、创建故事人物 人类大脑与生俱来就会追寻万事万物的意义所在，故事无论好坏，我们都会去寻找故事蕴藏的寓意，也就是故事内在的中心思想——主题。任何故事的主题通常可以在主人公的人性弱点...

一、故事与角色 在剧作界中一直都有有这样的争论是人物重要还是情节重要的争论？先来看个比较客观的答案：好的故事会提供绝佳的行动，人物则通过行动得以展现魅力，两者缺一不可，角色塑造只会以富有意义且结构精当的情节形式存在；大师亚里士多德的眼里更倾向于情节，确实，假如故事的目的是抒发作者想法或触动读者，角色确实没有硬性标准一定要用什么样的，角色都是为剧情服务的工具； 如果是文艺类的话，那还好说，但如果是商业类的话，那就有点弱了。既要在精神上获得快乐和满足，又要有内涵的延伸，无论是口碑还是营销，都很难让玩家们明白你的游戏有多...

出自：《千面英雄》 英雄从日常生活的世界出发，冒种种危险，进入一个超自然的神奇领域；在那神奇的领域中，和各种难以置信的有威力的超自然体相遭遇，并且取得决定性的胜利；于是英雄完成那神秘的冒险，带着能够为他的同类造福的力量归来。 ——约瑟夫·坎贝尔《千面英雄》 “英雄之旅”理论，由一次旅程，两个世界，三幕剧，十二个组成部分构成。 一次旅程：发现自己、活出自己的旅程。 两个世界：平凡世界和非凡世界。 三幕剧：出发、被传授奥秘、归来。 十二个组成部分： 第一幕 出发 1．普通的世界（Ordinary World） 2，冒险...

我们在本书前言中讨论过一项研究，其中指出运用经典广告模板的外行也能创作出优质广告，成绩还远远胜过未经训练的人。有些广告模板已经由 时间证实确有实效，同样的，故事也有这样行之有效的模板。学习这些模板 能大大提高我们发掘好创意的能力。 《心灵鸡汤》里讲的都是深具启发性的故事，能振奋人心、鼓舞人心、 激励人心。从这个意义上说，这些故事跟都市传说南辕北辙；都市传说总是 想要强化一种尖酸、悲观和偏执的世界观。（陌生人会偷你的肾！斯纳普饮 料公司支持 3K 党！麦当劳在汉堡里放虫子！） 《心灵鸡汤》最厉害的一点就是，这些故事不...

一、小说的意义 文学形象包括幻想的或罗曼蒂克的一面，“那些纯粹的激情，亦即梦想、欢愉、哀伤以及不便或羞于启齿的内省”。表现出人性的一面是小说的主要功能之一。 日常生活中，人们从来都没办法相互了解，我们只不过大略地相互认识，途径只有外在的迹象，而这对于人际交往甚至建立亲密关系也已经足够了。可小说中的人物却能完完全全地为读者所了解，他们的内在生活就像外在生活一样可以完全呈现出来，正因如此，小说人物才经常显得比历史或现实朋友更加清晰可见，也许它们不完美不真实但他们没有丝毫秘密，而现实世界相互保留隐私则是社交必备前提之一；...

作者：沃格勒(Cristopher Vogler) 这本书参考了《前面英雄》的英雄模型但他有新的扩展 《作家之旅》讲的是什么？ 这是一本思路很牛的书，把戏剧、电影、小说都打通了。它揭示了电影艺术的一些基本规律，蕴藏着讲故事的智慧和方法，是好莱坞电影英雄养成手册，堪称创作指南。 这本书能解决什么问题？ 这本书能够教读者使用方法，让故事中的所有问题都迎刃而解，作者手把手教我们连接故事与主题，让故事充满活力。本书阐述叙事结构的观念新鲜，并具有时代感，同时关照了我们文化的根本——神话！ 为什么这本书能解决故事写作的问题？ ...

《弹丸论破》制作人小高和刚在GDC上发表了一篇名为《如何制作富有魅力的角色》的演讲，并表示他自己在设计游戏人物的时候会有个固定的流程：**关键词、职能、故事，**本篇文章将分析并讲解其经验论背后相关的理论知识； 一、关键词：“背景”、“外形”、“性格”； 初代《弹丸论破》大神樱角色：选用“武术家（背景）”、“超级肌肉型+水手服（外形）”、“禁欲主义（性格）”这三个关键词。 为何在选取关键字时，要选用别扭、甚至完全对立的组合？？ 罗伯特·麦基在《故事》中提到过“人物维”这个概念，而其作用就是增加角色戏剧性，做法就是为...

在虚拟世界中玩家可以放心大胆的去尝试，在这里没有现实的约束、也不会有切身安全隐患，这正是游戏或是虚拟世界的魅力，在真实生活中有两种类型是我们十分渴望但无法实现的，第一个是爽点：是那些想但现实做不到的事情，比如：网络作家统计读者的9大爽点：奇遇、升级、寻宝、泡妞、发财、欺人、助人。但就是通过满足读者这种YY想法获得小说人气，称为爽剧； 欧美的超能力题材。中国的武侠题材，都在塑造一个“超能力“者的世界满足人们的欲望，而通过游戏操作与画面表现试图将幻想的部分还原至游戏中体验； 除了超能力外，还可以是现实中也能做到，但需要...

痛点是恐惧。对于产品人来说，痛点有个误区，多数人认为痛点是指尚未被满足的、而又被广泛渴望的需求。中间没有恐惧就不是痛点。 爽点是即时满足。人在满足时的状态叫愉悦，人不被满足就会难受，就会难受，就会开始寻求。如果这个人在寻求中，能立刻得到即时满足，这种感觉就是爽。 痒点是满足虚拟自我，什么是虚拟自我？就是想象中那个理想的自己。 痛点、爽点、痒点都是不错的点。这个就看产品经理自己对用户的哪个点感受最深、手感最准。比如说，饿了要吃东西。但是“吃饱了”和“吃得很满足”，这是两个概念。吃个馒头能饱，但是仅仅是满足了功能需求，...

FF（最终幻想简称）系列可以算是“史上最强RPG”，单从销量上来看系列总销量对比其他游戏：怪物猎人系列的2.6倍、上古卷轴系列的2.8倍、辐射系列的3.7倍、巫师系列的4.4倍、马里奥RPG的5倍、无主之地系列的5.5倍、王国之心系列的5.7倍、女神异闻录系列的15.4倍，其中销量最高前两名：是PS1版FF7（1310万），其次是PS2版FF10（1050万） 在玩家群里如何评价这两部神作呢？ 假如FF7是全方位型优秀作品，那么FF10则是在基础扎实没短板的情况下剧情爆表的存在； 其实这两部游戏巨作剧情都有一个共同...

转自：知乎网友，纸条 提到欧·亨利，你大概都会想到他的《麦琪的礼物》，正如这部经典作品所展现的，欧·亨利的小说往往篇幅短小却情节紧凑，结局也往往出人意料，在当时的文坛中独具一格。 **无论是展现人与人之间关系的真善美，还是揭露世间丑陋、讽刺不公的社会现实，欧·亨利描写的世态人情，总能以或轻快或严肃的笔触，触达读者的心灵深处。**今天，纸条君就带着大家一起来了解一下这位短篇小说巨匠叭~ 欧·亨利 **一、欧 · 亨利其人　** 欧·亨利，生于1862年，是美国现代短篇小说创始人，与契诃夫、莫泊桑并列世界三大短篇小说巨...

福斯特曾在《小说面面观》中提出扁平人物及圆形人物的理论，这个理论一直被写作所推崇，而汉语言文学中再次细化成扁平人物、表意人物、圆形人物、典型人物及性格人物。 一、扁平人物 这种人物是小说中最多的，是一处符号，一种代名词，他们只有一种性格，为着一个目标所努力，所做所为，所说所想，只有一个信仰。 《诡秘之主》中人物多达几十个，而且都是外国名字，前后也有间隔出现的，而我竟然每个人物都能记忆清楚，区分开来，除了乌贼写作能力的突出，也和扁平人物的创造有相当大关联。 比如队长，他的特点就是健忘，每次分派任务时都会落下一两句话，...

游戏剧情中登场人物在组合上有什么讲究与窍门吗？什么样的人物放在一起会出现1+1>2效果呢？ 设计角色时不在于单个角色在剧情人设、美术等一切细节上面面俱精，而是适度地点到为止，因为玩家感受是整体的，米格25效应告诉我们当单独部件能恰逢时宜地与其他部件完美兼容时，那么整体能力是大于个体能力之和的，也就是1+1>2的原理。 什么是圆形、扁形人物？ 要了解人物之间的如何搭配，得先了解人物有哪些分类，它们有什么特点。《小说面面观》一书中将角色分为两类——圆形人物与扁形人物； 1、圆形人物 指文学作品中具有复杂性格特征的人物。...