《冲突与悬念：小说创作的要素》笔记摘要

作者：詹姆斯·斯科特·贝尔 ，美国畅销书作家，出版过20余部小说

一、冲突

1、实际上故事的类型和指向并不是最重要的，最重要的是读者的情感能在一开始被激发出来，并逐渐得到强化，然后在末尾得以最终宣泄出来。

小说提供给读者的，应该是一种替代性的情感体验，或者某些读者本身拥有一些情怀，他们由衷拥戴某种理念，并且渴望能够证明这些理念是对的。

所以小说之所以畅销，是因为它能为广大读者提供一种令人满意的情感体验。

2、在情感方面要令人满意，就必须以死亡为赌注。这死亡分别为：肉体死亡，职场死亡，心理死亡。

小说中必须呈现其中一种以上的死亡。

3、对于成功的小说，有一个实用的定义：叙述一个人物如何应对即将降临的死亡，并让读者得到情感方面的满足。

只要明白这个定义，那么就可以在情感冲突的链条上架构各个环节，从而得到一个公式：

冲突（马上面临死亡的可能性）+情节（避免死亡的具体措施）+悬念（与情节有关的、未经释放的张力）=情感上令人满足的体验。

4、复仇是有利于制造冲突的。要让人物用鲜明的言行表明自己是什么样的人，而不要让他们处于平淡的温吞水状态。人物要与ta在故事中所处的社会环境有冲突，作家需要为人物创造及这样的环境。社交冲突也是最佳的素材，因为它在影响人物内心世界的同时，还影响其外在行为。并且人物应当有其个人嗜好。

5、同样的嗜好，可能动机却截然不同，深入挖掘人物的动机，就能为故事的冲突找到肥沃的土壤。

必须平等的对待参与辩论的双方，如果不能一碗水端平，那么往往会变得好为人师，写的东西也将会沦为通俗的闹剧。正是因为问题总是非黑即白，所以真正的冲突要去灰色地带才能发现。

6、至下而上的建立好地基，而以下四中元素可以把基础打得扎实，简称LOCK：

• 值得追随的主角（Lead）

• 生死攸关的目标（Objective）

• 正面对抗（Confrontation）

• 精彩的结尾（Knock out）

7、只有读者会在乎人物，那么他们才会为了人物而去进行情感投资，也让读者急于了解人物的麻烦最后会如何收场。所以首先需要一个可以让人代入的人物。

8、要利用冲突塑造一个人物，第一可以找出普通人身上往往并不兼备的两种感觉，然后注入到角色身上。去制造一个办法，让人物内心的渴望去持续的影响他，从而演变成人物内心冲突的一个源泉。

9、故事的目标有两种形式，一是得到想要的东西，二是摆脱生死攸关的东西。这种所谓的某种东西，应该是生死攸关的东西。

接下来就是打磨人物的目标：

• 人物的首要目标，这个目标应该始终如一，人物要么实现目标，要么解脱。

• 故事是如何过渡到不同类型死亡的。

• 以人物口吻写一两篇日记，解释为什么这是生死攸关的时刻。补充一些背景故事，看人物看法是否合理。

• 在第二幕的中点，找一个地方把材料穿插进去。

10、给人物写日记，是最有效的创作工具之一。让人物自说自话，连续不停的写出5-10分钟的谈话内容。

11、正面对抗，是小说的关键所在，主角与其对立面之间的巨大冲突，占据了小说的大量篇幅。

12、对于反派，应该保持公平合理。针对反派，应当写一个完整的背景故事，从他过去的历史中找出他作恶的原因，并找到一个引发同情的因素，以及为他的立场找一个理由，并安排一个情节把这个合理的理由说清楚。

13、对抗性是小说成功的要素，成功的关键在于势不两立的两股势力要展开你死我活的搏斗，其目的在于吸引读者关注。

14、在小说的开头就用上了乱子，这才是最重要的事情，要让读者与人物产生共鸣。将人物丢到一个毫无退路的境地，赋予他一个必须前进的理由，这样才会引起读者的无限关注。

15、三幕式结构的第二幕中，到了某个节点，应当让故事打住，引出一件能让主人公介入最后决战的事件，这个事件往往是一个重大的线索或发现。

16、一个三幕式结构，开头部分应该有一个混乱，预示着麻烦即将接踵而至，中间部分应该展现主要对抗，随着故事推进，对抗程度应该逐步升级，在结束冲突之前，对抗程度应该逐渐加强，维系读者的悬念。

17、记住以下原则：先行动，再解释，推迟展示部分。

18、最无聊的主人公当属那种完全明确自己在做什么的人。人物的困惑，疑问和担忧，才是读者与人物之间建立联系的巨大力量，它能把人物人性化，而且让我们产生情感上的共鸣。

19、写一个你可以为之牺牲的东西或人，谈谈为什么是这样，过去发生过什么事情导致你形成了这样的观点，构思一个情境，让自己面临抉择，让自己面临抉择，或者为了选择而做出牺牲，你的小说应该从头到尾保持这样的状态。

二、悬念

1、悬念未必是那种让人惊叫连连的，而是那把观众牢牢抓住，令人无法释怀的悬念。这样的悬念促使读者不停追问：后来怎么样了？

2、读者对悬念的情感参与度越高，他们对人物的担忧就越多，那么悬念的力度也就越强。

3、神秘和选你那都是虚构文学的强大工具。

神秘=谁做的？

悬念=它还会再次发生吗？

神秘是要把事情弄个水落石出，先悬念是要把答案安全的放好。

4、创造张力的办法是在一场戏中给视觉人物一个目标。他想要怎么样，为什么？目标对他来说必须是生死攸关的。

5、微观悬念，可以在任何的情节点上使用，是提升悬念感的终极工具。这可是一件微不足道的事情或者东西，或者人物，当它进场的时候，带着巨大而复杂的旁生枝节的潜力。

6、所有悬念的前提是读者已经开始关心这个人物了。

7、想象以下问题：

• 情况怎么变化，才能给主人公的感情带来更多痛苦？

• 什么事情技能打败ta，还能摧毁ta的精神支柱？

• 心理上的死亡是怎么迫近人物的？

• 有没有哪个主人公关心的人可能被卷进麻烦之中？

• 有没有一个源于过去的幽灵可以现身，给主人公带来更大的内心折磨？

8、建立某个重要任务，然后设定一个时限，相处一个障碍，让它们组织人物在这个时限内轻松完成，在最后可能的时刻，让紧张感松弛一下，一个简单的打断也可以制造悬念。

9、曲折与转折是冲突与悬念很好的子系统。它们增加了故事的复杂性，提高紧张感，继而帮我们完成最大的任务，引导读者往下读。

10、曲折是一个改变故事发展轨迹的大事件，可以在故事的中间或者结尾部分出现。可以定义为惊天意外，却又是意料之外，情理之中。

11、要给曲折和悬念一个逻辑合理的层次，最好的办法是在收尾的地方将答案理出层次来。

12、写作前，应当创作出：

• 一个值得追随的主人公。

• 一个生死攸关的目标。

• 一个比主人公更强大的对抗势力。

• 一个精彩的结尾。

13、要想出一个有乱子的开头场面。要写出十个杀手锏式的场景。